樊建川與抗日名將塑像在一起

中國(guó)最早的繪有“勇軍進(jìn)行曲”歌詞的彩瓷硯臺(tái)、黃埔軍校成都分校使用過(guò)的課桌椅、西南聯(lián)大湘黔滇旅行團(tuán)日志、日本投降簽字儀式請(qǐng)柬、廖季威的水晶印章、侯鏡如使用過(guò)的皮文件包……抗戰(zhàn)勝利65周年之際，四川省政協(xié)常委、建川博物館館長(zhǎng)樊建川興致勃勃地向社會(huì)“曬”起了他的寶貝文物。

這些藏品有的來(lái)自抗戰(zhàn)將士家屬相贈(zèng)，有的購(gòu)于拍賣現(xiàn)場(chǎng)，還有的則是樊建川自己閑逛古玩市場(chǎng)的“戰(zhàn)利品”。其中有的是第一次曝光，有的已經(jīng)被評(píng)定為國(guó)家一級(jí)文物。

“目前建川博物館的800萬(wàn)件文物中，國(guó)家一級(jí)文物已經(jīng)達(dá)到121件。”樊建川說(shuō)，收藏民族記憶不僅僅是國(guó)家的事情，民間藏家也該擔(dān)負(fù)起責(zé)任。珍貴的藏品鑒定為文物后，就不能進(jìn)行買賣，這樣能更好地保存下來(lái)。

讓歷史說(shuō)話！

十幾個(gè)博物館扎堆在四川省大邑縣安仁古鎮(zhèn)，主題從抗戰(zhàn)到“文革”到民俗到地震都有，樊建川給它們?nèi)×艘粋�(gè)名字叫“聚落”。2005年8月15日，抗戰(zhàn)勝利60周年之際，這座占地500畝，建筑面積達(dá)15000平方米的博物館首次向世人開(kāi)放。在建川博物館聚落整個(gè)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，抗戰(zhàn)系列無(wú)疑是一臺(tái)“重頭戲”。這個(gè)系列目前開(kāi)放的有中流砥柱館、正面戰(zhàn)場(chǎng)館、川軍抗戰(zhàn)館、援華美軍館和抗日俘虜館5個(gè)單館，以及中國(guó)壯士群雕廣場(chǎng)、抗戰(zhàn)老兵手印廣場(chǎng)兩個(gè)主題廣場(chǎng)。

而侵華日軍館和漢奸丑態(tài)館是即將落成的重要項(xiàng)目，這兩個(gè)館后來(lái)被規(guī)劃入同一個(gè)建筑內(nèi)，“上面是日軍館，下面是漢奸館，寓意很清楚，正是靠這些偽政權(quán)、偽軍的支持，日本軍隊(duì)才能在中國(guó)橫行這么久。”樊建川說(shuō)。

65年過(guò)去了，還有多少關(guān)于這場(chǎng)偉大戰(zhàn)爭(zhēng)的故事和細(xì)節(jié)不為我們所了解？時(shí)光悠悠，當(dāng)年20歲的青年如今都已是年過(guò)八旬的老人，誰(shuí)還能以親歷者的角色講述那些驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗？盡管正趕上建川博物館聚落大興土木，還是有不少人遠(yuǎn)道而來(lái)尋找歷史的答案。

樊建川說(shuō)進(jìn)入抗戰(zhàn)博物館如同在看一部抗戰(zhàn)大片，他將國(guó)際上先進(jìn)的發(fā)展模式引進(jìn)抗戰(zhàn)博物館中，情景性、參與性的參觀模式讓觀眾耳目一新。在樊建川看來(lái)，建筑、題材、文物、文化是一個(gè)東西，應(yīng)該是一體的，“很多博物館就是一個(gè)房子，遮風(fēng)擋雨的東西，我就想把高大殿堂給它改掉，讓它不那么高大威武，也不是一個(gè)容器。”抗戰(zhàn)博物館的8個(gè)分館均由國(guó)際一流的設(shè)計(jì)大師設(shè)計(jì)，整體規(guī)劃是張永和，設(shè)計(jì)援華美軍館的是切斯特·懷東，漢奸館找的是臺(tái)灣的王維仁，日本建筑大師磯崎新則主動(dòng)請(qǐng)纓設(shè)計(jì)侵華日軍館，以表達(dá)日本人對(duì)中國(guó)人民的歉意。

“我們不說(shuō)話，讓歷史說(shuō)話！”“噓！別壓過(guò)歷史的聲音”，博物館隨處可見(jiàn)的銘牌，紀(jì)錄著這里的細(xì)微變化。如果說(shuō)前些年收藏和展覽可能還帶有一些樊建川自己的好惡，現(xiàn)在則更多的是存留、呈現(xiàn)，盡量不帶個(gè)人色彩地去保有時(shí)代的原貌，讓參觀者自己去感知、思考、評(píng)判。

在文物收藏中升華責(zé)任

殘破襤褸的血衣、彈孔尚存的冰冷鋼盔、仍然可以發(fā)出尖利鳴叫的報(bào)警器、泛黃的戰(zhàn)時(shí)良民證、血跡斑駁的日記本、冰涼刺骨的侵華紀(jì)念章、一張張有著或驚恐或憤怒表情的照片……

除了這些博物館里展示的戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，園區(qū)角落的庫(kù)房里還緊鎖著歲月的滄桑。白晃晃的日光燈下，鋪天蓋地的舊報(bào)紙、老照片、書信、鏡鑒、雕塑、像章，讓人感覺(jué)像是掉進(jìn)了一片淤積了幾十年的泥塘，心中感慨卻又沉重?zé)o語(yǔ)。

在收藏界，唐詩(shī)宋詞、梅蘭竹菊、才子佳人這類收藏買了就能賺錢，可是樊建川覺(jué)得太“清淡”，不符合自己的理想，他追求的是一種擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。“抗戰(zhàn)館也好，地震館也好，最大的作用是敲警鐘。”樊建川始終認(rèn)為，一個(gè)人不能沒(méi)有責(zé)任心，一個(gè)民族不能失去血性，我們這個(gè)民族歷史上經(jīng)受過(guò)太多的苦難，“我想讓建川博物館成為增強(qiáng)國(guó)民憂患意識(shí)和奮發(fā)圖強(qiáng)精神的‘鈣片’。”

樊建川收藏抗日文物的激情，當(dāng)年是被一部老電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》點(diǎn)燃的。他的父親就是一名抗日戰(zhàn)士，曾面對(duì)過(guò)鬼子的刀槍，在血火中拼殺，他自己也是一個(gè)有過(guò)11年兵齡的軍人。通過(guò)收集川軍資料他了解到，抗戰(zhàn)期間先后有300萬(wàn)川人赴戰(zhàn)，但是關(guān)于300萬(wàn)人命運(yùn)的記載卻是令人驚詫的空白。內(nèi)心強(qiáng)烈的震撼迫使他要做點(diǎn)什么。他開(kāi)始閱讀研究川軍抗戰(zhàn)史，并收集抗戰(zhàn)文物，十幾年間，他常常在全國(guó)各地奔走，尋找，追索。

30年職場(chǎng)打拼，樊建川的身份不停變換，他曾經(jīng)是農(nóng)民、民工、知青、軍人、老師、政府官員，現(xiàn)在是商人，但在他心中，有一條主線一直沒(méi)變——對(duì)近代文物的鐘愛(ài)。他說(shuō)自己是在收藏“歷史的細(xì)節(jié)”，在完成一本“歷史啟示錄”。

盡管這個(gè)抗戰(zhàn)博物館是他傾其個(gè)人所有建起來(lái)的，但他從來(lái)沒(méi)有把博物館看作是自己的私有財(cái)產(chǎn)，始終認(rèn)為自己只是社會(huì)財(cái)富的暫時(shí)看護(hù)者。“我只是替國(guó)家保存記憶，這些東西是我私人搜集來(lái)的，但它們更屬于這個(gè)國(guó)家。”樊建川說(shuō)。從10年前開(kāi)始，他每年都要寫份遺囑，他說(shuō)，盡管自己有個(gè)女兒，可他身后還是要把所有藏品交還給國(guó)家。